为免触犯法令，如张贴它站、他人或不当图文，或有广告之嫌时，真壶拥有删除之权利。
《韩洪波所长制壶示范之一》
嘿！嘿！...前天特地前往瞻仰“EAGLES”的本尊，顺道缅怀一下年少时的轻狂时光...，在震耳欲聋的乐声中，终于完成了这次休假的任务！(呵！呵！确实有违550兄交待，务必让老麻瓜的耳朵清闲些的关心叮嘱...，不过，人生如此短暂，若未克前往朝圣，此生岂不白走一遭？)
老麻瓜生来总是“感性重于理性”，又是一介纨絝子弟，故追求起目标来，总会搞得“天马行空”，一发不可收拾(亦即为达目的，而不择手段)，对于“狂热”二字，更是视为理所当然...。
呵！呵！...所以当0969先生有疑惑时，老麻瓜极能“感同身受”，并热诚的提供个人对于紫砂工艺及泥料之“专业历练”，与大伙们聊聊，希祈能对爱壶的人们有所帮助，以尽速进入更高的名壶鉴赏领域。
不过...，说归说，造壶中的许多“变数”(泥质与造工的冲突等等...)，实非三言两语即可以让人“打通任督两脉”，故请大伙们务必细心地、客观地、好整以暇的思量及沙盘演练一番...，依老麻瓜教人无数的经验来说，切勿心中存著过多的“先入为主”观念，以免极难进入真正的“康庄大道”矣...。
言归正传！
咳！咳！20~30年前，老麻瓜崇尚壶的“雕虫小技”，惯以肉眼来看壶，看到壶的装饰工夫，时常大呼过瘾，故培育出了陈X良、李X鸣等等...施工小心又细腻的高手！
10馀年前，老麻瓜慢慢的转而喜爱泥料的特优质感，故下重手全力练泥，所谓“穷凶恶极”的玩起泥巴来了，故造成了日后许多玩家们及作家们对于泥料的逐渐重视！
这些年来，老麻瓜钱也花了、历练及眼光也逐渐的成熟了起来，慢慢的将有形的形式，仅视为是“旁枝末节”，而并非造壶时追求“艺”的正道！
也就是说，许多爱壶人，只注重“工”而忽略了“艺”，“工”是理性的，而“艺”却是感性的，前者如工笔画，画得再怎么精巧，顶多也是如照片所拍摄出来的效果，所以“工”是显性的，是任何一位初入门的人都能看出来的东西，何足以论珍贵...，又何需任何鉴赏能力？
反之...，“艺”，则是隐性的，如抽象画，同一幅画，外行人莫名所以，认定是胡闹，内行人却“感动不已”，这是需要时间历练与个人丰富的情感，所累积出来的“鉴赏眼光”，并非一僦可及的！
对于壶的鉴赏来说，老麻瓜重视的...，是一件作品对于您内心的冲击力！...请注意，是“内心”而不是“眼睛”，当我们透过眼睛的视窗，导入脑中，经过久受训练的美学训练与充沛情感的脑子，所揉合出的整体形象，是“感动内心”的，或是“不堪入目”的，老麻瓜相信大家渐渐的都能整理、并筛选出极具“气韵”的顶尖好壶！
嘿！嘿！...啥子叫气韵？
也就是壶的“深度”与“韵味”！
如何能瞧出“深度”与“韵味”？
比！...就是“比”！
对于没经验的人来讲，“比”是最快的方法，也是能最快达到“汰劣”的好法子！
用内心看壶，站远些多比比气韵，不要一头钻进“商品壶”的“牛角尖儿”...。
老麻瓜常笑云：要知道懂不懂艺术鉴赏门道，只要瞧观赏者站著观赏作品的距离，即可知矣！
盖，所谓“内行看门道，外行看热闹”，放著书画的迷人气韵于无物，却近距离端详辎铢必较于线条的笔直与否，岂不亏大了？
“艺”的极致追求，是无形的，是内心的触动！
所谓：有舍就有得！
当老麻瓜极力追求壶的“深度“，与触动人心的无形之“艺术性”时，发现了几个制造出老麻心目中所谓“好壶”的诀窍，即泥料要有视觉上穿透的质感，造壶的精加工要有充足的“迫力”(即抛光力道)，和最重要的“窑火的重复焠炼”，即能抓出老麻瓜希望能触动内心的爱意与目的！
不过...，当朝著目标这么练泥(也就是更难缠的砂浆比)、精加工时施予壶的“迫力”，及最难捱的“多次拼火侯”的重重关卡阻碍下...，就会与许多作家为了哗众取宠，让人误认为“工手很好”，选用极好施工的砂浆比，及稀松平常不易变形扭曲的泥料、再加上轻轻地光明针(稍微交待一下即可)，及入窑时少个30~50度(甚至少个100度也很常见)，即可让壶看起来好像工手很好的错觉...，两者艰易之莫大差野，何足以相提并论？。
如果...，老麻瓜目前对壶的要求，仍仅止于“视觉之效”的话，恐怕老早就被许多有经验具慧眼的玩家们唾弃矣...。
就因老麻瓜有所坚持，及为达目的不择手段的“感性需求”之下，说句真话，老麻瓜还真的从没关心过口盖的间隙如何或者有没有三点金，毕竟老麻瓜认为，有一天玩家自会体会出“壶的真正价值”，更能如老麻瓜般从内心发出对“好壶的气韵”之由衷赞叹...。
呵！呵！...如果大伙们有幸收藏到一件好壶，请务必退后个两三步，试著用心、用情感，体会一下何谓“韵味”、何谓“重器”！...毕竟这是作家呕心沥血要传达出的情感，您何不试著接收看看，试著瞧出门道来“赚回票价”呢？
下回续...
余老这句话，真是一语中的。
《图片为：古农真壶稀世名泥之一~“蜜桂花”的胎表近拍熟料砂特写。》
呵！呵！...老麻瓜接著再来谈谈“古农真壶”练泥与外头练泥的差别。
如上图所示，大伙们请先细心的端详“蜜桂花”在胎表上的熟砂料所呈现之特效...，老麻瓜在练泥方面，因热情所致，故长期来发展出了许许多多颇具“开创性”的练泥方式，如调入之砂可清楚的分为“生料砂”(即未曾入窑素烧，即调入球浆之中)与“熟料砂”(即将生料砂先入窑素烧至700~800度，再调入球浆中)外，更发展出不同的取砂方式，如...石磨研磨成砂再过筛成不规则形体的砂粒，或用石臼捶击成鳞片状的“砂片儿”再过筛(注：如蜜桂花、水波纹朱泥等)，或石磨研磨成砂后，再置入球筒中“球”至近圆形的“圆砂子儿”(如最典型的飞来石)，以创作出更多砂感的特效等等...。
嘿！嘿！...问题来了！
老麻瓜发现长期来外头看到的泥料(含前一厂的所有泥料)，皆出现极为“传统”的胎表面貌，也就是乏善可陈的千篇一律胎表感...，简而言之的说...，外头看到的泥料，用了大批量雷蒙机粉碎成砂过筛成一定码数的砂，或素烧成砂后，即调入泥中成为一种泥料，再加上用一招一式“最易成型、最不易变形扭曲”的砂浆比来练成泥料，所以造成了砂粒的码数均一，砂浆比统一的“十分平凡常见”的胎表感受！
咳！咳！...为了造成隽永质朴的手工泥质感，所以老麻瓜常用麻布取代不锈钢铁网来过筛砂粒，以形成胎表砂粒大小不匀的自然胎表感受！
不过...，因老麻瓜练泥时胎表颗粒大小不匀，再加上调砂浆比时，是以视觉效果与茶汤效果为第一优先，对于成型的难易度，或变形扭曲程度等...根本不屑一顾、几乎从未考量过...，所以遂造成古农真壶的作家们在造壶时的莫大困扰之一(其它的困扰尚有纯泥矿收缩比的难处、精加工迫力的难度、及最头疼的超高窑温等等难关在等著呢！)。
举例来说，当初提练陨石为“飞来石”时，因老麻瓜一意执行该泥练成后，烧成的胎表一定要呈现出缩小版的陨石外貌，所以每个砂粒皆再入球筒球成“圆砂子儿”，并降低浆的比例(浆少砂多)，以形成密密麻麻的圆珠子胎表，以保留陨石的最初原貌！
看起来似乎没啥了不起，...不过做起壶来可就难之极矣...，盖一来“浆少砂多”造成黏性更为降低，疏松不易成型外(打身筒时，因没黏性故易开裂)，因“圆砂子儿”与球浆的结合力不足(大伙们可想像一下，参差不齐的尖锐砂粒当然利于球浆抓住，...若改成“圆砂子儿”，则因砂粒圆溜溜的故抓著力降低许多之外，当我们如本窗第一张韩老制壶的图片要开口时，必会造成开口处一颗颗“圆砂子儿”应刀而掉的窘况(刀片一碰到硬帮帮的“圆砂子儿”，就会产生挤压的情况，硬颗粒切不断之下，会推挤至脱落的情形！)
“圆砂子儿”掉落时韩老要怎办？
呵！呵！...很简单，捏掉从头开始打泥片、起身筒，再掉，再从头！...直至有幸开口处刚巧闪开所有“圆砂子儿”为止，以锦昉壶为例，须有幸能一下子闪开壶口两大圈子，及壶底一大圈子，及出水口一小圈子，及球孔的无数小洞等等...，始成初生胚。(尚需历经迫力的光明针一关，还有超高窑温一大关口，检视后全壶无瑕疵后...，始可竟功出厂)
因“锦昉壶”是卡盖设计，所以老麻瓜十馀年来总与作家们商讨制作“卡盖壶”的两种抉择，一种是“讨好市场型”(亦谓哗众取宠型)，也就是说...，因卡盖的盖缝显而易见，若开口后直接衬回盖面，“只口及盖沿”都不要倒角的话，易受一般的玩家们宠爱，但是一经使用极易崩角而脱落颗粒，造成无法挽救的缺憾；另一种方式是老麻瓜坚持的手法，必须再花个小功夫，将“只口及盖沿”小心的轻轻倒个小角，将颗粒轻压挤入胚中，使日后泡养更加的得心应手、无后顾之忧！
惟...，此举虽多花了些细功夫与风险，却易让人觉得好像壶盖的间隙变大了，无形间却提高了玩家们误解工手不佳的可能性，但...老麻瓜咸信终究真壶的行家们，一定能体会老麻瓜的用心良苦，与对壶追求之狂热而理解此“行家的手法”。
下回再聊...
哎！！！！！！！
而按图索骥的故事，安排在伯乐的儿子身上发生，恐怕也是同样的用意罢。
椭圆标示
大多数的会员因没亲自参与练泥及制壶所以要瞧出门道还真不容易!在台湾有位藏家说过 "买不起壶没关西 但不能看不懂壶'神器既以到手却还是一知半解.如上图壶把跟壶身接合的地方有剥落一小片泥料.虽以询问过真壶.但还是想听听余董怎说？
照片传不上请稍待！
《图为“嫩石黄心”烧成后的胎表特写。》
呵！呵！...理论上来说，任何一种陶器，经高温烧成后，胎表必定会形成“珐琅面”之外...，还会因收缩而形成如图般的凹凸不平之胎表面(老麻瓜特举出“嫩石黄心”这种肉眼看起来已十分绵密“细胎表”的特写，来说明烧成后的凹凸不平之胎表现象)。
知道了这种物理现象后，我们转过来思考宜兴矿与练泥的方式，是否能使未经打磨处理过的口盖，能够完全的“滴水不漏”...？
老麻瓜认为要让任何一件未经打磨的口盖“完全止水”，答案恐怕是否定的！
盖...，因除了壶的造型天生的不匀称构造之外(注：壶不外乎是一个身筒，身筒一侧以两个接点衔接壶把，身筒另一侧则以一个接点衔接壶嘴，故构成不匀称的现象，反之如水缸等物则较为均衡)，造壶人在完成造壶的生胚时，基本上“只口与盖唇”应会是近乎“真圆”的程度(因是用转盘来完成圆的动作，所以造成的圆是近于“真圆”的水平)，但经阴乾时的收缩，及烧成时的高度收缩后，因壶把的上下接点，与壶嘴的一个接点会施展出不均衡的“拉扯身筒的力量”，若是盖面配上桥钮时，也会因两个盖面接点而形成不均衡的盖面拉力，致使烧成后的口盖之真圆产生或多或少的“失却真圆”，致使口盖的接合面会变得较为不平整，此点是茶水会经由口盖渗出，难以避免的可能性之一。
可能性二：
文前所述，壶烧成后...，胎表会因收缩而形成如图般的凹凸不平(此乃砂与浆的收缩程度不一，浆收缩较多，而砂收缩较少，故烧成面才会呈现出宜兴泥的最大特色“紫砂泥”的砂质感之质朴效果；...惟，因在烧成后全壶内、外、上、下，都布满了凹凸不平的砂面现象后，当然的，口盖的接触面一样也会产生“砂表的现象”，而在口盖接触的两个胎面都有麻砂表皮面的情况下，怎能使水无法通过？
老麻瓜认为，要使口盖能够止水，许多卖壶人或作家们会刻意的于烧成后，再将口盖的两个平面打磨至“间不容水”的程度，然后大肆宣扬“滴水不漏”者...，才是好壶！
也有许多大大有名的作家们，会秘而不宣(家传密技？)的于制作口盖时，刻意将该盖唇造厚些，使生胚时，盖子套入壶口后，盖沿离壶口尚有约略5mm~10mm的空间(也就是壶盖并无法完全的与壶口压紧)，...假设该作家使用的泥料临界温度需达温度1185度时，先入窑烧个1100度，出窑后打磨至口盖完全齐平、密不透风后，再入窑烧个1110度，即可让行外的玩家们津津乐道其口盖之“神乎其技“，致享誉数十年矣...！(特注：或许您会发现，老麻瓜不是说该泥料的临界温度要达1185度才行吗？...怎地这大大有名的作家，再入窑烧个1110度就结束了？...嘿！嘿！...盖某些人向来壶都是少个几十度甚至上百度，以提高烧成率...，或获利率，都说要骗买壶只看印章的行外人了，怎还会烧足？...况且，若烧足了，砂的颗粒感再度浮现，还怎能止水，岂不功亏一篑！...所以只要再增加个10度，烧出珐琅面，让外行人玩止水“止得不亦乐乎”即可。)
若果“滴水不漏”之神器，仍无法满足行外玩家无穷无尽欲求的饥渴时，可再将口盖两个接触面涂上地板腊，再用布抛光接触面后，即可如口盖装上“bearing”般(或称：培林，或是“轴承”)，只要捏著壶钮轻轻打转，即可安静无声的转个没完没了，让人大呼过瘾，直呼“鬼斧神工”，“此物只应天上有”云云...。
嘿！嘿！...只可惜老麻瓜对于这种“神技”向来兴趣缺缺...，宁可冒著被套上“工手不行”的危机，也不愿肆意的破坏壶的原貌，千叮咛、万嘱咐，请作家们烧成后只须将口盖整理至能通转无碍即可，千万不可造次，致毁了老麻瓜的一世坚持呀！
盖...，玩家们若高兴，壶是您的，要磨要敲顺君如意，但若作家们先将壶“打磨完毕”，嘿！嘿！...岂不让玩家们少了一个“整壶口”的乐趣乎？
注：呵！呵！...事实上老麻瓜并不鼓励打磨壶口致滴水不漏，盖一点儿意义皆无，仅有破坏壶的原貌而已。(玩名家壶并不时兴这一套，所以保留“原貌精神”才是正道，谨此小小建议。)
大伙们都知道...，任何一种泥料都是由许多种矿物(元素)组合而成(注：以该壶采用的泥料“砌玉”为例：铁质、方解石、石英、云母、石灰等等等等...，所有特定的天然元素的总组合，才叫砌玉•嫩石黄心)，但这些元素所能承受的高温事实上并不可能一致...，也就是说，泥矿中所含有的所有天然元素，并不可能都能一起承受“超高窑温”的肆虐，所以大家可常见到壶表出现黑点(黑点是铁质受不了超高温而融合形成)，或有许许多多融点内有融化物等等(这是方解石融化后的凹点)...，这都是超高窑温下才会出现的现象。
反之...，若窑温不到铁质或方解石会融解的程度时，这种现象并不会发生！
由图片观之，这是典型的超高窑温下，所造成的小片儿飞爆，起因是方解石融解后，会形成沸腾的融浆，若是融浆未化掉前，窑温即不再升高或慢慢下降时，会产生有小凹洞内有近黄棕色的硬点子；但若方解石形成沸腾的融浆后，窑温仍不断的升高时，这方解石的融浆就会带著附近的元素一起“飞爆”出壶外，所以这是超级火头壶的明证，也是超级火头壶绝无法避免的自然窑火现象。
老麻瓜常云：既要火头再火头，就无法要求泥料不能有泥性，泥就是泥，窑温一到临界点，它就会自然的烧出“火头该会有的各种现象”，否则怎能叫“超级火头壶”呢？
注：老麻瓜烧窑这么久，还未曾见过超级火头壶没发生此类现象的，所以请1021先生尽管宽心享用超级火头壶所带来的泥料质感，与迷人的茶汤罢！
如果小弟我没记错的话是 二代墨菏 景亭壶. 此件作品壶盖盖面上有两处类似余董说的情形.不过还没爆开就是了.这件作品余董不知有没有印象?又不知现在被哪位有福气的会员收走了.能不能贴张特写来瞧瞧 长长见识.
当时摆放在洪波玻璃橱窗内，二代墨荷的景亭壶作，印象中是一件极难得，盖面有近似嫩蜜松碧火头云彩表现的作品，所以特地被我选来摆置于柜上，等候有缘的会员朋友：〉《目前已蒙一位海外的会员好友收藏》
一样是火头现象，但应该与1021兄所遇的火头情况是不同的。
不同的泥料，会有著不同的火头风情表现，真是特殊：〉
小紫袍.夜知己
余董所言收获虽多，但在下所收美壶太少(远不如0969如此多的美壶，真令人羡慕) ，我的悟性太差，真的还是一知半解。大抵上的领悟是:壶之美，犹如诗之美，字字字面上的意义讲究清楚，句句句间讲求精确的文法，如果如此来欣赏诗，那李白的诗恐怕也要狗屁不通，若能以观赏其精神气韵，那可能就能体悟到感动。可是在下对于壶的美韵所能看到的太少，所以也没啥体会。 这夜知己是我第一把购自真壶的壶，他外型上的美至今还是我的最爱，可惜怎么样都拍不出它的韵味(它的壶嘴很令我喜爱)，但在壶嘴与身筒，壶把与身筒的接缝处都有明显的手压到的痕迹，但整个感觉就是令我说不出的喜爱。您所说的墨荷景亭壶应是我所购买的那支，不过目前不在手边，所以无法提供照片参考。该壶的火头现象的确是大片云彩，十分少见，壶的硬翠、灵动之感亦是特殊。
真壶的会员都是很有福气的啦，这年头还有人逆势操作拚练泥、拚窑温，只能说头壳坏去吧?
© 2024 古农真壶有限公司 / Design By Virtualhost
