作家在松软而弯延起伏的胚体上头，悬腕镌刻出2mm的书法，纤毫分明，乾净俐落，不容笔锋下有任何错刀！

图为：路小明手制•紫玉壶a【天铁】细字镌诗特写。

更多资讯

昨日老麻瓜持了一件路小明老师的紫玉壶a(天铁），享受起视觉与味觉飨宴的下午茶...，席间与同好们聊起这把蒸烟腾腾的好壶，香茗味儿袅绕中…，众人不禁又赞叹起路老师这件作品十分精致细腻的镌刻！

接著，老麻瓜忍不住细细地详述起「紫砂镌刻工艺」的高难度与高技巧要求。

不知爱壶如您，可曾想过「紫砂镌刻工艺」，与一般书画家不同的工艺难度是啥？

最简单来说，书画家所用的材质基本上都会是不会太小的画布或画纸，铺在一个平面上，即可书画，完成并乾燥后即是成品！

转过头来，看看「紫砂镌刻工艺」，施工的材质是又松又软的生泥胚，稍一不慎磨擦或碰触即会损坏，甚至若镌刻家直接用乾燥、乾净的左手直接握住生胚，用右手来镌刻，都有不慎留下手纹印记的可能性，所以镌刻者必须小心翼翼地...，用柔软而乾净的布料“捧住”生胚，才能悬腕镌刻此生胚作品。

难度来了...，请您想像一下，在体积很小的紫砂胚体上头，左手隔著软细布巾轻轻捧壶，右手悬腕在松软的胚体上镌刻上小小的书画，除了对悬腕的右手之稳定度有极高的挑战性之外，可能另有一个难处，是大多数同好们连想都没想过的问题，也就是每刻上一刀，都必定会随著刻刀的切口走向，激发出一堆泥胚的粉尘，立刻掩盖住刀尖附近的胚体，让镌刻者会立时无从下刀接续下去（变成盲刀），所以镌刻者必须一开始下手动刀，即以口轻轻吹气于胚体镌刻处，边吹边刻，一气呵成，始能让作品顺畅完美！

第三个难处是...，因胚体是立体的，并非如画纸般是平面的，再加上胚体极为松软，所以请想像一下，悬腕镌刻的胚体是3D的面，所以您必须在弯延起伏的胚体上头，顺畅的边吹边镌刻出顿挫有致、深浅合宜的书画，真难呀！
（注：老麻瓜自个儿挑战了很多次，除了书画底子趋近于零，属于完全无法挽救的缺憾外…，老麻瓜请作家打个泥胚片子，平摆在工作桌上头，左手按桌，右腕顶住桌角想潇洒的签个名试试，竟搞得乱七八糟，落刀该深者显然太深，该浅者又是太浅，刀法歪七扭八，甚至还有好几笔刀锋，根本没接触到胚面，另有几笔一再润饰挽救而一划再划…，搞得老麻瓜四处牵拖，怨天尤人，让作家们闻风四散而逃，每次总搞到场面几乎无法收拾...，所以老麻瓜最有条件叫道：真的难呀！）

就以让老麻瓜心血来潮开此窗口的「路小明手制•紫玉壶a」来说好了，这几十个极小字的镌刻诗句，就直让老麻瓜叹为观止，除了用上头所述的手法来镌刻胚体的各种难度之外...，如图这件作品更有以下种种更难的难处：

1.必须在松软而弯延起伏的胚体上头，悬腕镌刻出2mm的书法，纤毫分明，乾净俐落，不容笔锋下有任何错刀！

2.要镌刻此类数十或数百字的小诗句，必须先于弯延起伏的胚体上画上格子，惟因胚体是立体的，并非在一个平面，所以打出来的格子，上下左右并非是同样的规格尺寸，盖如果像我们在纸上画上正方形格子的话，则在胚体上的格子会变成是歪斜的，会跟老麻瓜画的一样，完全不行！

因为胚体件件弯延起伏、大大小小各不相同，所以画格子这功夫就会次次挑战著镌刻家，画过一次，您就会知道想要将格子画在壶上头，看起来很正，很舒服而合宜，是多么的富有挑战性之壮举矣...。

如图这件作品，行家如您…，请细观三字一行的「诗句间的间隔」，是上略窄下略宽的，诗句左右两旁差别甚微，愈往中央间隔的上下差距会愈大，这是打格子时就必须要很自然无痕的隐藏于其间的，否则这把壶就会刻得歪斜，而无法入您法眼矣！

言至此...，老麻瓜有感而发，若让老麻瓜选择当个书画家，或是紫砂壶的镌刻家，老麻瓜连想都不用想就会选择前者了，盖两者都一样必须把书画写好画好，但前者只要写得好，画得好即可，后者却在写好画好之后，只完成一半功力，后头的上述重重难处才真的折腾人呢？

嘿！嘿！睿智如您...，会想当哪种作家？

紫砂壶镌刻艺术壶，有钱即可购入收藏玩赏，完全不用自个儿下苦功，想想...，真值！

注：行家如您，可见到许多中国名书画家在壶上的书画，几乎都只是负责用毛笔书画在壶上，至于这些名家书画的真正镌刻者，则99%都是宜兴的紫砂镌刻名家，或许您会疑惑...，为何书画家不自画自刻，还要假手他人？
盖，紫砂壶镌刻工艺，是一门很独特的技艺门道，再出名的书画家，雕刻家，没再苦练个几年，也很难以登大雅之堂，所以最好的方法…，当然就是请宜兴镌刻名家直接上台配合演出矣...。

会员回应 非会员回应