常常見到...在許多壺身被"刻銘裝飾"的作品中,會有黑色的"油墨"塗在被"刻劃"的字畫上,請教一下各位前輩...
這些"油墨",是啥麼??是壺"燒"好之後再塗上去的嗎??
再請教一下,目前紫砂壺藝界,除了中國美術大師譚泉海(石泉)先生外,還有那些人,在壺身"刻銘裝飾"上琢磨很深,且受到大家肯定...
謝謝.....

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咳！咳！
謹回覆180老兄問題如下：
就宜興壺而言，幾乎全是生胚時陶刻(即一般人所謂之~窯內刻)，刻好入窯燒成後，共有二種方式“著黑”..........
1.用“墨汁”塗佈於刻銘處，再置於陽光下曝曬(一般都置於窗邊)，乾透後.........再用濕布擦掉沾污於壺表的黑墨即可。
(註)：製壺時，因須有光明針等精加工步驟，故壺表會產生較細之氣孔與泥漿包覆，生胚時陶刻之“刀剖面”會較疏鬆毛糙，故於燒成後.......沾墨時，剖面易“著墨”，壺表(未刻處)就能隨便用濕布擦掉矣！
2.用“油性墨水”(奇異筆之類)，塗佈於茶壺燒成後的陶刻處，待墨水似乾未乾時(一般約5~6分鐘)，再以細膩化工菜瓜布，沾水和牙粉......，輕輕擦刷掉溢於陶刻外之污墨即可。
~~兩者之分辨法如下：
a.用墨汁者，刻剖面黑色凹陷處呈“霧光”且“次黑”，用久後黑色漸退，甚至被茶色取而代之。
b.用“油性墨水”者，刻剖面黑色凹陷處呈“亮光”且“烏黑”.....，泡養日久而不褪色者.....即屬之！
就談論當今陶刻裝飾較具特色之人，依老朽之粗略看法，嘿！嘿！.....也就是較肯定者有四人......
先言明.....以下並無排名先後之考量........
譚泉海~(石泉)：刀法俐落明快，卻流於冷硬。
吳貞裕：刀法婉轉細膩，陰柔秀麗，精雕細作，惟稍無骨.........
毛國強~(一粟)：豪邁大氣，刀法略現粗鈍.....，屬非主流系！
鮑志強~(樂人)：筆意瀟灑奔放，構圖完善.....，但失於“隨意”為之！
紫藝界“臥虎藏龍”，今僅就老朽拙見述之，望能相互切磋才是！

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在這裏可以感受到真壺和余老...對於壺藝的專業與執著...
有真壺的存在...真是各位"愛壺人"的福氣....
前幾天好友送我一隻壺....
上面有"石雪"(束旦生)的陶刻裝飾....
此人好像專門於陶刻裝飾....是嗎???
不知余老有何見解....

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咳.....
感謝180老兄的支持&鼓勵，........
也幸虧眾好友不斷來鴻或言語的鼓舞，....嘿！總算也讓老朽等人硬是拖著老命閃躲衝著古農真壺來的“明槍暗箭”，......一路“言無不盡”地“吐槽”了下來！
時代在變.......，“真理”已呼之欲出，........長期來“矇頭胡扯”式的詐騙賣壺手法更是即將式微.......
“科學判斷、智慧收藏”是e世代的壺友們必修的入門課，共勉之...................則紫砂幸矣！
束旦生：男1944年生，為老工藝師束鳳英之胞弟，.....1958年進宜興紫砂廠，嘿！.....也就是以“童工”身份進廠啦！
師承已故“任淦庭”老前輩，茗壺製作較少，質量嘛.......噓！就一般囉.....
刻法快意銳利，率性隨意.......，而稍見匠氣！

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